Wenn ein Solist zusammen mit einem Orchester in einem klassischen Konzert auftritt, gibt es nach dem eigentlichen Werk bei hinreichend st\u00fcrmischem Applaus gern eine Zugabe des Solisten oder der Solistin. Ich mag diese Zugaben, denn sie sind oft ganz anders als das zuvor dargebotene St\u00fcck. Das vom Veranstalter f\u00fcr den Konzerttermin plakatierte Programm soll die Zuschauer in den Konzertsaal locken, man spielt meist klassische Gassenhauer allseits bekannter Komponisten, in gro\u00dfen Lettern prangen Orchester, Dirigenten und Solisten auf den Aush\u00e4ngen, die Karten m\u00fcssen raus, das Publikum rein. Das ist auch v\u00f6llig legitim, es muss sich ja schlie\u00dflich rentieren und gegen die zu Geh\u00f6r gebrachten popul\u00e4ren Kompositionen, so oft sie auch auf dem Programm stehen, kann man eigentlich auch nichts sagen. Evergreens halt: Bach, Beethoven, Mozart, Tschaikowski.<\/p>\n\n\n\n
Die Zugaben hingegen sucht der Solist oder die Solistin selber aus. Vielleicht gibt es zu ihnen eine pers\u00f6nliche Verbindung, sie stehen nicht vorab auf Postern und Plakaten. Vielleicht sind es St\u00fccke, die ihm\/ihr etwas bedeuten, Lieblingskomponisten oder Werke mit Bezug zur eigenen Lebensgeschichte. Ich habe oft das Gef\u00fchl, dass das musikalische Band zwischen Klassik-Publikum und Solist*in w\u00e4hrend einer Zugabe intimer und pers\u00f6nlicher wird als beim gro\u00dfen Auftritt davor. <\/p>\n\n\n\n
Genauso ging es mir auch k\u00fcrzlich bei einem Konzert Ende April in der Berliner Philharmonie. Auf dem Programm mit dem Deutschen Symphonie-Orchester Berlin<\/strong> unter Hannu Lintu<\/strong> standen Bach, Lutos\u0142awski und als Hauptwerk das bekannte Konzert f\u00fcr Klavier und Orchester Nr. 2 c-Moll op. 18<\/em> von Rachmaninow. Sch\u00f6ne St\u00fccke, famos gespielt, gerne geh\u00f6rt. Der begeisterte Applaus holte den Solisten, den usbekischen Pianisten Behzod Abduraimov<\/strong><\/a>, mehrfach zur\u00fcck auf die B\u00fchne und schlie\u00dflich nahm er erneut auf dem Klavierhocker Platz, um eine Zugabe zu spielen.<\/p>\n\n\n\n Nach den ersten Noten bekam ich G\u00e4nsehaut und ich merkte, dass ich diese G\u00e4nsehaut, zu genau diesem St\u00fcck schon einmal hatte und ich wusste auch sofort, wann und wo. Es ist Jahrzehnte her, und am Klavier sa\u00df damals C.<\/p>\n\n\n\n Ich hatte C w\u00e4hrend meines Grundwehrdienstes bei den Sanit\u00e4tern als \u00bbBundeswehrkumpel\u00ab kennengelernt. Er war ein netter Typ mit einem feinen Sinn f\u00fcr Humor und spielte zwei Instrumente: Fagott und Klavier. In der Kaserne hatte er die nat\u00fcrlich nicht dabei, aber w\u00e4hrend des Kennenlernens war es \u00f6fter ein Thema, dass er Musik liebte und auch selbst spielte. F\u00fcr ihn war klar: nach dem Wehrdienst wollte er Berufsmusiker werden, am liebsten in einem Orchester.<\/p>\n\n\n\n W\u00e4hrend dieser Zeit lud C einige Freunde aus unserer Sani-Gruppe, darunter auch mich, zu seiner Geburtstagsfeier in sein Elternhaus ein. Die Feier war am\u00fcsant und gesellig, man redete, lachte, trank Bier und Wein und ich genoss es einmal mehr, nicht nur w\u00e4hrend solcher Feiern, sondern auch w\u00e4hrend der damaligen Dienstzeiten, dass ich mit dem \u00bbAbijahrgang\u00ab zu Beginn des Sommers eingezogen worden war. Die jungen Mitsoldaten in meiner Einheit waren (vielleicht auch deshalb) allesamt sehr nette und umg\u00e4ngliche junge M\u00e4nner, gl\u00fccklicherweise ganz anders als die oft etwas grober geschnitzten Rekruten, von deren destruktiven Exzessen bei Partys oder auf Zugreisen man bisweilen \u00f6fter Unsch\u00f6nes zu lesen bekommt.<\/p>\n\n\n\n In Cs Zimmer an der Wand stand das erw\u00e4hnte Klavier \u2013 und wenn der Gastgeber einer Feier Musiker ist, fordert die G\u00e4steschaft nat\u00fcrlich unweigerlich irgendwann eine Kostprobe des musikalischen K\u00f6nnens. So war es auch an diesem Abend und nach etwas gespieltem sich-Zieren lie\u00df sich C breitschlagen und intonierte \u00bbLa Campanella\u00ab<\/em> von Liszt \u2013 dasselbe St\u00fcck, das nun der Klaviersolist als Zugabe im Konzertsaal der Philharmonie ausgesucht hatte. Es hat ein wundersch\u00f6nes changierendes, flirrend-leichtes Thema und ich konnte es nicht fassen, wie jemand, der direkt vor mir am Klavier sa\u00df, diesem schweren massiven Instrument allein mit der Geschicklichkeit seiner H\u00e4nde solche zauberhaften Kl\u00e4nge entlocken konnte. Hier hatte sie ihren Ursprung: die G\u00e4nsehaut, die ich gerade wieder versp\u00fcrt hatte und allen der damals mit mir applaudierenden Partyg\u00e4ste war klar, dass hier gerade ein junger K\u00fcnstler mit erheblichem Talent gespielt hatte, einer, der eine gl\u00e4nzende Karriere als Orchestermusiker vor sich hatte.<\/p>\n\n\n\n C hat tats\u00e4chlich nach dem Ende der Bundeswehrzeit mehrere Versuche unternommen, sich bei Musikhochschulen zu bewerben, um seinen Traum zu verwirklichen. Nach mehreren gescheiterten Aufnahmepr\u00fcfungen gab er das Vorhaben dann auf und studierte Nachrichtentechnik. Ich habe ihn nach der Bundeswehrzeit dann irgendwann aus den Augen verloren.<\/p>\n\n\n\n Und an diesen geplatzten Traum musste ich denken, mit meiner G\u00e4nsehaut, w\u00e4hrend der wundersch\u00f6nen Zugabe von Behzod Abduraimov, neulich in Berlin.<\/p>\n\n\n\n