{"id":9972,"date":"2025-01-17T14:18:17","date_gmt":"2025-01-17T13:18:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.formschub.de\/blog\/?p=9972"},"modified":"2025-01-17T14:53:13","modified_gmt":"2025-01-17T13:53:13","slug":"farben-der-erinnerung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.formschub.de\/blog\/2025\/01\/17\/farben-der-erinnerung\/","title":{"rendered":"Farben der Erinnerung"},"content":{"rendered":"\n
\n

Ed: Do you own a video camera?
Renee: No. Fred hates them.
Fred: I like to remember things my own way.
Ed: What do you mean by that?
Fred: How I remembered them. Not necessarily the way they happened.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2013 Dialog aus \u00bbLost Highway\u00ab (1997)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

David Lynch ist gestorben. Wieder ein Mensch weniger auf der Welt, der mich inspiriert hat und dessen unb\u00e4ndige Kreativit\u00e4t ich bewundert habe. Bei Lynch war immer noch<\/em> etwas unter der Oberfl\u00e4che, die Bilder und Szenen seiner Filme und Serien zeigten zwar den Fortgang der Handlung, sie waren verst\u00f6rend, wundersch\u00f6n, r\u00e4tselhaft, be\u00e4ngstigend, kitschig oder brutal. Aber die eigentlichen Geschichten fanden dahinter<\/em> statt.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bbI learned that just beneath the surface there’s another world, and still different worlds as you dig deeper. I knew it as a kid, but I couldn’t find the proof. It was just a kind of feeling. There is goodness in blue skies and flowers, but another force \u2013 a wild pain and decay \u2013 also accompanies everything.\u00ab<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2013 David Lynch<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Ich will gar keine Lobeshymnen oder einen Nachruf schreiben, das k\u00f6nnen andere viel besser und es geschieht zudem derzeit hundertfach. In meiner Filmbibliothek stehen einige (nicht alle) seiner Werke, ich besitze auch B\u00fccher \u00fcber sein Schaffen und einige Alben mit Soundtracks und Songs der Musiker*innen, mit denen er wieder und wieder zusammengearbeitet hat, allen voran die gro\u00dfartige Julee Cruise. Aber seit gestern Abend die Nachricht von Lynchs Tod die Runde machte, habe ich versucht, dar\u00fcber nachzudenken, was genau es ist, das mein Gef\u00fchl der Verbundenheit mit diesem K\u00fcnstler ausmacht, die ich oft gesp\u00fcrt habe und das mich nun auch durchaus traurig stimmt. Ich glaube, es waren drei Einsichten.<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Die Gegen\u00fcberstellung, die Provokation und das Spiel mit sch\u00f6n und h\u00e4sslich, hell und dunkel.<\/strong>
    Lynch hatte keine Scheu, absto\u00dfende Dinge zu zeigen: Ein abgeschnittenes Ohr auf dem Vorgartenrasen, inmitten knallbunter Klischeebilder einer amerikanischen Kleinstadtidylle (Blue Velvet)<\/em>. Einen grundguten Menschen mit absto\u00dfend deformiertem \u00c4u\u00dferen (The Elephant Man)<\/em>. Ein seltsam alienartig aussehendes Baby (Eraserhead)<\/em>. Eine wie eine einzelne gekaufte Blume in Plastikfolie drapierte Leiche (Twin Peaks)<\/em>. Vermeintlich H\u00e4ssliches kann durchaus \u00e4sthetisch sein bzw. eine sch\u00f6ne Oberfl\u00e4che kaschiert oft etwas Unangenehmes darunter. Diese Spannung reizt mich auch bei anderen K\u00fcnstlern, die ich sch\u00e4tze und bewundere, wie den wegweisenden Bildsch\u00f6pfern Francis Bacon<\/a> und H.R. Giger<\/a>, im Internet entdeckten K\u00fcnstlern wie z.B. John Kenn Mortensen<\/a>, H\u00e4ri Ren<\/a>, Steve Salo<\/a>, Antony Micallef<\/a> oder dem ebenfalls k\u00fcrzlich verstorbenen niederl\u00e4ndischen Fotografen Erwin Olaf<\/a>. Sie konfrontieren uns mit unserem Reflex, vor verst\u00f6renden, unangenehmen Dingen zur\u00fcckzuschrecken und uns einer n\u00e4heren Betrachtung zu entziehen, obgleich wir beim N\u00e4hertreten und an der Auseinandersetzung mit manchen dieser Themen (wie z.B. Tod und Verg\u00e4nglichkeit) reifen, Erkenntnisse gewinnen oder Vorurteile und \u00c4ngste abbauen k\u00f6nnten.<\/li>\n\n\n\n
  2. Die Gegen\u00fcberstellung und Definition von Realit\u00e4t und Vorstellung, von Abbild und Empfinden.<\/strong>
    Dies kn\u00fcpft sowohl eng an den ersten Punkt an als auch an den zitierten Dialog, den ich diesem Beitrag vorangestellt habe. In Lynchs Filmen sind Traumbilder, halluzinierende Visionen, mehr oder weniger klare Erinnerungen, surreale Episoden, schwer erkennbare und sich im Dunkeln abspielende Szenen allgegenw\u00e4rtig. Was ist echt? Was ist Trugbild, Anschein, Erinnerung oder Traum? Was spielt sich wirklich ab? Was deuten wir im selben Moment oder auch nachtr\u00e4glich hinzu? Zeigen gesehene oder technisch aufgenommene Bilder immer die Realit\u00e4t? K\u00f6nnen<\/em> sie das? Sollen<\/em> sie das? Am vergangenen Wochenende, w\u00e4hrend eines klassischen Kirchenkonzerts erlebte ich es wieder selbst und habe es auch schon oft im Netz dokumentiert gesehen: Es gibt Menschen, die bei bedeutsamen oder als erinnerungsw\u00fcrdig eingestuften Ereignissen, seien es Familienfeste, \u00f6ffentliche Veranstaltungen wie Konzerte oder Kulturauff\u00fchrungen, Ausfl\u00fcge, Urlaubsreisen, unentwegt ihr Smartphone oder ihre Kamera vor sich halten und die Szenen und Augenblicke dessen, was um sie herum abl\u00e4uft, fast ausschlie\u00dflich durch den Sucher oder auf dem Display wahrnehmen, w\u00e4hrend sie es aufzeichnen. Sie halten Bilder fest, versuchen, die Realit\u00e4t einzufangen um sp\u00e4ter f\u00fcr sich selbst oder Andere eine Konserve des \u00bbErlebten\u00ab bereitzustellen. Aber eigentlich bringen sie sich genau durch dieses pausenlose Filmen und Fotografieren selbst um das \u00bbErleben\u00ab. Anstatt sich dem Moment, den Sinneseindr\u00fccken, Gef\u00fchlen und ihrer eigenen Gegenwart vor Ort hinzugeben, sind sie eigentlich \u00bbabwesend\u00ab und permanent damit besch\u00e4ftigt, ihr rein visuell eingefangenes Abbild der Ereignisse zu bewerten, scharfzustellen, zu beschneiden oder stabilisieren zu m\u00fcssen \u2013 und dadurch dokumentieren sie lediglich den physischen Ablauf der Geschehnisse und verpassen es, sich von dem Erlebten wahrhaft durchfluten zu lassen. Mich macht so etwas traurig und ich versuche es, nach M\u00f6glichkeit zu vermeiden. Ich m\u00f6chte mich nicht nur an Bilder<\/em> meines Lebens erinnern, sondern an Erlebtes<\/em>. Die erinnerten Szenen im Kopf und im Herzen k\u00f6nnen so viel farbiger, intensiver, bewegender sein als jedes Bild auf einem Abzug oder einem Display. Und sie m\u00fcssen nicht zwingend 1:1 der Realit\u00e4t in den erlebten Momenten entsprechen. Wenn ich ein Foto eines erinnerungsw\u00fcrdigen Moments mache und nach Betrachtung das Gef\u00fchl habe, zur Nachbearbeitung einen Filter anwenden zu m\u00fcssen, versuche ich immer, das Bild nicht prim\u00e4r lediglich oberfl\u00e4chlich h\u00fcbscher<\/em> zu machen, sondern dahingehend zu justieren, dass es dem entspricht, was ich in dem Moment vor und nach der Aufnahme gef\u00fchlt<\/em> habe. Und ich bin \u00fcberzeugt davon, dass David Lynch einen Anteil daran hat, dass ich dies so sehe.
    <\/li>\n\n\n\n
  3. Die Zusammenarbeit mit talentierten, hingebungsvollen Menschen, die eine gemeinsame Vision teilen.<\/strong>
    In vielen Filmen Lynchs st\u00f6\u00dft man immer wieder auf dieselben Menschen, mit denen er seine Geschichten und Ideen in die Tat umsetzte: Die Schauspielenden Kyle MacLachlan, Harry Dean Stanton, Laura Dern und Jack Nance oder die Musiker*innen Julee Cruise oder Angelo Badalamenti sind wohl die bekanntesten unter ihnen. Der Kameramann Freddie Francis wirkte bei drei Filmen mit (The Elephant Man, Dune, The Straight Story), seine Kollegen Frederick Elmes (Eraserhead, Blue Velvet, Wild at Heart) und Peter Deming (Lost Highway, Mulholland Drive, Twin Peaks) ebenfalls. Das ist nichts Ungew\u00f6hliches, es gibt viele eingespielte, gleichgesinnte oder sogar seelenverwandte Teams im Film- und Musikbusiness, die immer wieder an gemeinsamen Projekten gearbeitet haben. Aber bei Lynchs skurrilen, surrealen, r\u00e4tselhaften, seltsamen Geschichten glaubte ich zu sp\u00fcren, dass es ihm nicht nur darum ging, sich auf bew\u00e4hrte Mitwirkende verlassen zu k\u00f6nnen, um reibungsloser, effizienter, stressfreier an der Umsetzung seiner Ideen arbeiten zu k\u00f6nnen, sondern dass ohne diese Personen etwas komplett anderes dabei herausgekommen w\u00e4re und dass die Resonanz, der popkulturelle Einfluss und die Popularit\u00e4t der Filme Lynchs fast ebensosehr diesen wiederkehrend Beteiligten zuzuschreiben sind wie ihm als Ideengeber und Regisseur. Ich selbst habe im kleinen Rahmen meines Jobs als Grafikdesigner dieselbe Erfahrung gemacht: Wenn es gelingt, kreative, begabte, kompetente, erfahrene und beseelte Menschen ausfindig zu machen, sie f\u00fcr eine Idee oder ein gemeinsames Projekt zu begeistern, auf ihr K\u00f6nnen und ihr Urteil zu vertrauen, ihnen Raum bei der Umsetzung zu geben und sie nicht einzuengen, dann ist nicht nur die Arbeit an dem gemeinsamen Vorhaben entspannter, angenehmer, lustiger, begeisternder und fruchtbarer, sondern es kommt am Ende auch viel mehr dabei heraus als bei einer rein additiv und hierarchisch organisierten Konstellation aus handwerklich guten und fair entlohnten \u00bbFachkr\u00e4ften\u00ab. Manchmal \u00fcbertrifft das Ergebnis sogar den anf\u00e4nglichen, am kreativen \u00bbRei\u00dfbrett\u00ab konzipierten Entwurf und entwickelt ein bl\u00fchendes Eigenleben, das am Ende so weder vorhersehbar noch planbar gewesen w\u00e4re \u2013 und zwar im besten Sinne.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

    Gute Reise, Mr. Lynch.<\/p>\n\n\n\n

    \n

    \u00bbI don’t know why people expect art to make sense. They accept the fact that life doesn’t make sense.\u00ab<\/em>
    \u2013 David Lynch<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

    \"\"<\/figure>\n\n\n\n
    \n

    <\/p>\n<\/blockquote>\n

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